原标题： 中国的魔幻 景观，真被大大都人忽略了

自称“魔幻B级观光家”的史里芬有近一个月没更新微博了，但他一直没闲着。

他在疫情期间拍《魔幻百宝箱》， 红磨坊小说，在劈头规复旅游的5月便开始行摄，并积攒了更多、更魔幻的素材。以下为史里芬的口述。

内容要更多依赖人，而不是依赖物

2020年，我的内容创作的压力主要会合在前4个月。我改拍《魔幻百宝箱》，就是因为其时不能出门旅游。

其实，5月的时候，已经有许多中暮年团哪儿都敢去了。我出门拍了大唐不夜城，这应该是我2020年第一次境内游。接下来，等旅游解禁，许多线下勾当规复、许多魔幻的人都能见着的时候，我的《魔幻之旅》和《魔幻人物志》就能继承拍下去了。

史里芬vlog2020年第一次境内游—大唐不夜城/bilibili

2021年，我做内容的方法不会变。《魔幻百宝箱》是一个以我小我私家吐槽为中心的节目，整体气势气魄依然是史里芬式的；放开旅游之后，我顿时去做了《魔幻之旅》。

我出产的内容其实处在“要否则不能拍，要否则就按原样拍”区间，只在两可之间，不存在什么改变。

真正改变的，是此后做内容的筹划和想法。首先，我意识到，内容要更多依赖人，而不是依赖物。

经验2020年的剧变之后，我对这一点有深切的认知，就是任何依赖外物的内容都大概存在各类百般的风险，风险大概来历于某地不让去、航班不开可能高速公路关闭了，也大概来历于让整个行业受挫的某一次突发事件。

史里芬的心田TOP1的都市—河北金山岭长城云海/图虫创意

从人出发，无非就是“从本身出发”和“从他人出发”。

从本身出发，好比我拍《魔幻百宝箱》，这完全依赖于我本身——拿一个什么对象来，我可以把本身的认知本领抽象化，附着到这些可以掌控的、小的物体上，这是一个偏向；

从他人出发，就是我找到看了几十年UFO的张老师、刘炳山老师这类奇人，找到微商大会这类线下勾当，跟他们交换，拍摄和记录我们这些普通互联网用户完全打仗不到的魔幻世界。

人们选择观光目标地时越发审慎

2020年的变革，让一些需要出境的、有意思的选题没法做了，好比，我原来想去日本、韩国和东南亚拍摄一些很是魔幻的景点。

各人普遍认为，日本和韩国在审美上比我们高级，他们的审美很是靠近现代审美，但即即是日韩，也有许多大修建师犯过的初级错误的陈迹。我想去日本拍安藤忠雄做的“头大佛”。

头大佛实际上是个坟地，一尊佛从坟包里钻出来，佛的身子底下是墓园，墓园里是过来瞻仰和祭拜的人，确实是土得不能再土的一个对象。

坟包里钻出来的大佛，只能瞥见一个头/ins截图

疫情之前，旅游的门槛其实很是低。好比，一个没去过浙江的人想去浙江看看，已往你大概会去湖州或台州，但此刻只想去杭州——这长短常明明的变革，人们选择观光目标地时越发审慎，对观光的耐性阈值跟以前完全纷歧样。

2021年，选择去二三线都市及其隶属的、缺乏旅游景点的乡镇野营或郊游的人会越来越少。

这倒不是因为此刻尚有许多地理意义上的封闭。

人们的旅游需求被恒久压抑，溘然释放后，在目标地的选择上采纳了更审慎的计策，就是“我半年没旅游了，好不容易出去一趟，最起码不能去一个我拿禁绝是不是坑的处所”的心态——前两年可不是这样的，旅游时机较量多的人会认为“我本日就要去踩这个坑”，即便去了一趟哄人的网红打卡地，也不算冤。

杭州的西湖。疫情后热门的网红目标地，是公共更审慎的选择/图虫创意

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